19歲入影圈紅褲仔出身鄭保瑞打拼32年以電影抒發痛苦

副刊版 2023/03/30

第47屆香港國際電影節（3月30日至4月10日）的焦點影人，是在本地影壇以暗黑暴力美學見稱的鄭保瑞。自出道以來，鄭的影片皆極具個人風格，擅長塑造都市廢墟景象，深刻寫照社會的殘酷陰暗以及都市人在深淵掙扎求存。他把演員推向極限，對電影不懈追求，體現了美國電影學者大衞博維爾對港產片的評價：「盡皆過火，盡是癲狂」。

作為電影節焦點影人，對自己過去作品以回顧展形式重現大銀幕，鄭保瑞笑言「有點驚」。「當然有試過意外看到，有時夜晚睡不着開電視看見重播，不過頂多看10零分鐘便熄了。」問他原因，原來既是尷尬也有拋開包袱的意慾。「總會看見很多當時沒發現的問題，而且不想被過去限制，即使那些也是經歷，但留在心裏已足夠，不必翻看。」

由場務逐步晉身導演及監製，鄭保瑞是香港影壇孕育成長的表表者，由靈異恐怖、心理驚慄以至動作電影，在商業類型片中往往愛走偏鋒，滲進個人特色，以至在地情懷。他的電影展現強烈視覺風格，刻劃的人間煉獄令人震撼，卻總未忘在黑暗中存留救贖的希望。對於如此強烈又鮮明的風格，鄭導演坦言只是自己「有路便行」的個性使然。「我不是一個很ready的人，從來都是有路便行，這裏行不到便行另一條。你說有沒有計劃，當然會想，但這個圈實在太多變數，有時行行下有路變死路，死路又有出路，可以做的便是有路行時盡力行下去。」

11歲被旺角嘈雜震懾

11歲那年，澳門出生長大的鄭保瑞來到香港，前作《智齒》中刻畫的濕亂又骯髒的都市面貌，便是他當年對這個地方的第一印象。「那個衝擊很大，從澳門小漁村的安逸生活，一下子來到香港這個城市。我很記得那天第一次到旺角，一出地鐵站上到地面，第一個想法是『為甚麼這麼嘈？』我幾乎聽不到旁邊爸爸說的話。」那年暑假初來到港的他，獨自在旺角一帶街頭閒逛，更試過迷路。「在澳門時從未試過迷路，來到後才發現原來一個地方可以這樣多人、這樣錯綜複雜，印象很深。」

「當年爸爸買了樓後帶了我們一家從澳門過來，但我們卻先住了兩年多板間房，就因為原來的租戶不肯搬，後來甚至要賠錢給他才走，間屋交到我們手上時又溶溶爛爛。那年我13歲，心裏很多不明白，想不透為甚麼會遭遇這些不合理的事，同時也發現，原來世界不是1加1等於2，原來1加1從來都不等於2。」對殘酷現實的體會、在艱難處境中的掙扎，也許就是香港這個地方給予鄭導演的電影啟蒙。

「我19歲入行（約1991年），第一份場務工真的是打開報紙看招聘廣告找的，見他們寫着請製作助理，是電影公司，好像幾有趣，便寫信去。後來才知道，那時絕大部分請場務的其實是搵茄喱啡！」幸運地進入片場工作，沒料到一入影圈，如劉姥姥入大觀園，眼花繚亂且樂而忘返。「入去後，發現呢個世界好有趣，每日在現場接觸的都不會在現實生活中經歷到。」導演笑指自己當時好奇，會挨近看爆破師傅引爆，反被那個熱力逼到要跑開。「當時覺得那裏所有的事都很神奇，『真是一個做夢的工業』，根本返唔到轉頭。」

畢業揭報紙搵工入行

誰想到4個月後電影煞科，工作便到此為止。「當時很驚訝不明白『做咩炒我』，之後才知道這一行就是這個模式，有戲開就開工，戲拍完就結束。所以頭幾年都是斷斷續續地做，中間不斷做散工等開戲。其實也有試過做正職長工，但當一有人開戲找我去做就馬上辭職，那時就明白，自己是離不開這一行了。」

鄭保瑞從19歲開始，至27歲第一部實驗性作品《第100日》出現，用了8年時間，期間曾跟隨著名導演如林嶺東、劉偉強、馬偉豪、葉偉信、杜琪峯等，擔任其副導演。2001年開始，鄭導演憑靈異片《恐怖熱綫之大頭怪嬰》及驚慄片《熱血青年》嶄露頭角，其後執導的《愛．作戰》及由林嘉欣、舒淇主演的《怪物》，把人性衝擊分別移植到糾結的愛情及家庭關係之上，個人風格逐步成形。

及後拍成兩部極端黑色暴力電影《狗咬狗》及《軍雞》，把主角拋進冷酷荒涼的絕境，顯現原始的求生欲望，進一步確立其粗獷而暴烈的暗黑風格。他笑言過去曾有不少人問他是否特別鍾情暴力漫畫，甚或猜測他曾遇性侵。「對題材的選擇更多是來自這個世界，如當時社會上流行的事，像《恐怖熱綫之大頭怪嬰》是源自電台節目內容；《軍雞》、《智齒》則是改編自漫畫或小說。如果說自我經歷對作品的影響，我想到的反而是畫畫。小時候喜歡畫畫，一直畫至18、19歲，我想這對於自己在畫面、構圖以至顏色處理上也有點影響。」

以影像直面人生痛感

2008年鄭保瑞加入導演杜琪峯及編劇韋家輝所創立的著名電影製作公司「銀河映像」，誕生了兩齣風格鮮明的作品：《意外》及《車手》。兩部作品利用擠迫都市空間營造壓迫感，凸顯角色龐大心理壓力。而參展柏林並屢獲殊榮的近作《智齒》中，藉描寫低下階層掙扎求存，把宗教意象、寬恕與贖罪的主題，融會於黑白反差的強烈影像風格中，其獨步影壇的暴力美學發揮到淋漓盡致。

以暴力美學奠定個人風格，常遭誤會崇尚武力，導演卻直言從未將暴力與美掛鈎。「我只是將那個動作、感覺重現出來，即打下去對方是痛，那麼就要呈現出痛的感覺，而不是去思考好看與否。因為暴力本來就是會痛、使人受傷，看的人應該要感受到那個痛。」他認為痛與生存，均是這個世界中理所當然的事，應該直面，而非逃避。

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圖片：湯致遠攝、受訪者提供、電影劇照

作者：王嵐

責任編輯：陳家昌